One Drawing 挑戰(zhàn)賽-在接近令人興奮的結(jié)論時(shí)，今年夏天的一次繪畫挑戰(zhàn)提出了一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題——你能在一張圖紙中講述一個(gè)關(guān)于建筑的強(qiáng)大故事嗎？正如去年驚人的獲獎(jiǎng)?wù)咚砻鞯哪菢?，完全有可能做到這一點(diǎn)，并且在此過(guò)程中，從根本上改變了我們對(duì)建筑環(huán)境的看法。在本周五的主要參賽截止日期之前提交一幅畫，以獲得 2,500 美元的鏡頭和對(duì)您作品的國(guó)際認(rèn)可：

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參加一次繪畫挑戰(zhàn)（One Drawing 挑戰(zhàn)賽）

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雖然建筑圖紙作為一種視覺(jué)媒介具有令人難以置信的潛力，但如果在創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)錯(cuò)誤，我們通過(guò)它們進(jìn)行交流的努力就會(huì)落空。有很多很棒的指南，它們解釋了如何以清晰、引人注目的方式繪制建筑，但沒(méi)有那么多談?wù)摬辉撟鍪裁?。?dāng)您準(zhǔn)備參加今年的One Drawing Challenge參賽作品時(shí)，請(qǐng)注意這些常見錯(cuò)誤，并從展示的模范圖紙中獲得啟發(fā)，讓您在比賽中發(fā)揮出最佳水平：

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1.沒(méi)有計(jì)劃的繪圖

在沒(méi)有最終目標(biāo)的情況下將鉛筆或鋼筆放在紙上在建筑中尤為常見，因?yàn)槲覀儍A向于將視覺(jué)頭腦風(fēng)暴與完全即興創(chuàng)作混淆。即使您正在創(chuàng)建概念草圖，您也應(yīng)該在開始之前問(wèn)自己關(guān)于您想要的結(jié)果的關(guān)鍵問(wèn)題。

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你的目標(biāo)是多少個(gè)概念？你打算包括多少細(xì)節(jié)？您是否在考慮 2D、3D 或兩者的概念？Empty Easel 的 Miriam Slater 說(shuō)：“通常情況下，人們會(huì)在沒(méi)有先在腦海中建立某種意圖的情況下立即開始素描。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)深思熟慮的圖畫總是比沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮的圖畫更集中、更清晰。”

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2.過(guò)分依賴輪廓

雖然線條適用于示意圖，但在繪制透視街道場(chǎng)景或自然環(huán)境時(shí)應(yīng)仔細(xì)考慮它們的使用?！懊看挝覀冇美L圖工具在紙上畫一條線，”Hello Artsy 的約翰莫菲斯說(shuō)，“但現(xiàn)實(shí)世界不包含任何輪廓?！?根據(jù)莫菲斯的說(shuō)法，訣竅是根據(jù)值——明暗層次——來(lái)觀察世界，并使用這些來(lái)定義繪圖中建筑物和其他物體的邊緣。

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3.過(guò)早關(guān)注細(xì)節(jié)

對(duì)于建筑圖紙，圖紙的整體構(gòu)成和結(jié)構(gòu)至關(guān)重要——如果在這些領(lǐng)域沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，再多的細(xì)節(jié)也無(wú)法拯救您?！昂苋菀酌允г诩?xì)節(jié)中，”Slater 解釋說(shuō)，“但除非你先有合適的更大的形式，否則所有的工作都會(huì)白費(fèi)。

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“誘惑是開始'完成'繪圖太快，導(dǎo)致一些渲染精美的區(qū)域必須稍后擦除。從一開始就正確放置圖紙，始終記住從大到小工作。主要形式先出現(xiàn)，其次是細(xì)節(jié)，可以說(shuō)是錦上添花?！?/span>

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4. 光照不一致

繼上一個(gè)錯(cuò)誤之后，在整個(gè)建筑透視圖或剖面圖中應(yīng)用正確的照明對(duì)于實(shí)現(xiàn)逼真的場(chǎng)景至關(guān)重要。“我們因光而見，”莫菲斯說(shuō)?！安灰浽诶L圖中暗示光源。這意味著物體的一側(cè)通常會(huì)比另一側(cè)更亮或更暗。

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“例如，也許所有物體的頂部都應(yīng)該被描繪成最輕的?！?不管你把光源放在哪里，關(guān)鍵是一致性——如果你的陰影在適當(dāng)?shù)牡胤經(jīng)]有相互平行，你的畫就會(huì)立刻看起來(lái)不對(duì)勁。

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5. 不使用線寬

如果有一種方法可以讓您的建筑圖紙看起來(lái)毫無(wú)生氣或缺乏清晰度，那就是忽略了改變線條的粗細(xì)或陰影?！熬€條樣式和粗細(xì)的多樣性使您可以區(qū)分深度并強(qiáng)調(diào)繪圖的不同部分，”埃里克鮑德溫在他的建筑繪圖指南中解釋道?！爱?dāng)草圖或投影中只使用一種類型的線時(shí)，繪圖可以很快被理解為平面。”

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6. 使用不自然的視角

建筑可視化專家 Alex Hogrefe 在他的文章“構(gòu)成強(qiáng)大建筑透視圖的 7 條規(guī)則”中解釋了透視圖的重要性?！?雖然霍格雷夫從事效果圖業(yè)務(wù)，但他的規(guī)則也適用于圖紙?！叭绻?jiǎng)?chuàng)建與視線齊平的視圖，請(qǐng)將相機(jī)高度設(shè)置為 6 英尺左右，以更好地將觀看者與身處該空間的體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，”Hogrefe 解釋道。“人們經(jīng)常合理化他們想要更好地看到地平面，所以他們將相機(jī)升高到 8、10、12 英尺等處的頭部高度。然而，這會(huì)造成尷尬和不舒服的構(gòu)圖。”

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7. 圓形繪制錯(cuò)誤

大多數(shù)人都非常擅長(zhǎng)繪制兩點(diǎn)透視——只要形式保持直邊。一旦您在組合中引入彎曲的立面或圓形窗戶，事情就會(huì)變得復(fù)雜——而且往往相當(dāng)扭曲?！皬闹本€以外的任何其他角度看，圓形應(yīng)繪制為橢圓，”莫菲斯說(shuō)?！斑@將說(shuō)明在您的藝術(shù)作品中創(chuàng)造有效的形式和空間幻覺(jué)所需的適當(dāng)視角。” Hello Artsy繪制橢圓的簡(jiǎn)單指南是一個(gè)很好的起點(diǎn)。

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8. 涂抹

這是每個(gè)人在他們生命中的某個(gè)時(shí)刻都面臨的繪畫問(wèn)題——你開始用鉛筆在陰影中涂上陰影，不知不覺(jué)中，你的手上和紙上都有了黑色的痕跡。

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避免這種情況的最好方法是提前計(jì)劃 - 以這樣一種方式開發(fā)您的繪圖，您永遠(yuǎn)不必將手腳放在已經(jīng)繪制的部分上。對(duì)于較大的圖紙，有時(shí)您不得不將手放在某個(gè)地方，但幸運(yùn)的是，有一些工具可以幫助您——您可以在工作時(shí)靠在一根木棍或吊橋上來(lái)抬高您的手。

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9.忽視紋理和圖案

通常，建筑師將每張圖紙都視為一張干凈的圖表，雖然這種方法適用于某些圖紙類型，但忽略紋理和圖案會(huì)帶來(lái)危險(xiǎn)。為什么？因?yàn)?，正如埃里克·鮑德溫 (Eric Baldwin) 指出的那樣，“紋理可以成為在繪畫中講述故事的主要手段?！?/span>

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雖然剖面線對(duì)于識(shí)別技術(shù)結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的不同部分至關(guān)重要，但更多的概念圖通過(guò)對(duì)圖案和紋理的創(chuàng)造性方法得到幫助。“不同密度的紋理可以創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)和圖案，定義自己的閱讀形式，”鮑德溫說(shuō)。

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10.使用錯(cuò)誤等級(jí)的鉛筆

如果您試圖在建筑透視圖中創(chuàng)造深度，選擇具有不同石墨等級(jí)的鉛筆是必不可少的。如果您的鉛筆太硬，您將無(wú)法在場(chǎng)景的明暗區(qū)域之間實(shí)現(xiàn)所需的對(duì)比度。

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在美國(guó)，石墨分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)是數(shù)字。鉛筆芯的硬度通常標(biāo)在鉛筆上——尋找一個(gè)數(shù)字（例如“2”、“2-1/2”或“3”）。數(shù)字越大，石墨芯越硬，紙上留下的痕跡越輕。隨著鉛筆芯變軟，它會(huì)在紙上沉積更多石墨材料，從而留下更深的痕跡。請(qǐng)記住，較軟的鉛筆比較硬的鉛筆變鈍得更快，并且需要更頻繁地削尖。

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11.使用劣質(zhì)材料

你可以擁有世界上所有的技能，但如果你使用鈍鉛筆、有斑點(diǎn)的鋼筆或涂抹橡皮擦，這一切都毫無(wú)意義。投資高質(zhì)量的工具，以確保您的繪圖清晰、干凈、對(duì)比度高，就像您想象的那樣?！案哔|(zhì)量的繪圖工具將為您提供更廣泛的標(biāo)記能力，并且更加寬容，”Morfis 說(shuō)?！叭绻愦蛩慊〞r(shí)間學(xué)習(xí)如何畫畫，請(qǐng)用你能負(fù)擔(dān)得起的最好的用品善待自己。好的美術(shù)用品可能看起來(lái)很貴，但你會(huì)從中得到無(wú)數(shù)小時(shí)的使用時(shí)間。”

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12.有固定的心態(tài)

繪圖，就像建筑設(shè)計(jì)的任何方面一樣，具有挑戰(zhàn)性，需要堅(jiān)持不懈的練習(xí)才能掌握。在任何藝術(shù)追求中，將這一挑戰(zhàn)視為不可逾越的總是存在危險(xiǎn)。但是，只要有耐心，每個(gè)人都可以精通?！昂芏鄬W(xué)生看到一個(gè)似乎比自己更有技能的人，就認(rèn)為他們沒(méi)有天賦，”莫菲斯說(shuō)?！叭缓笏麄儗⒆约旱木駹顟B(tài)鎖定在一個(gè)水平，這決定了他們永遠(yuǎn)不會(huì)擅長(zhǎng)繪畫。這種形式的自我挫敗是一種悲劇，不幸的是在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域非常普遍。

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“事實(shí)是：繪畫是可以學(xué)習(xí)的，如果你知道常見的繪畫錯(cuò)誤，你會(huì)學(xué)得更快！研究表明，人們往往擅長(zhǎng)某事，因?yàn)樗麄冊(cè)谀贻p時(shí)就對(duì)某事感興趣，并且被允許在培養(yǎng)這種興趣的環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)。這需要練習(xí)和學(xué)習(xí)。如果你愿意學(xué)習(xí)并愿意練習(xí)，你可以學(xué)到任何東西……甚至是畫畫！”

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